Fabrication et pressage de vinyle

Nous préférons les fichiers WAV haute résolution – la résolution et le format les plus optimaux pour nous sont que vous fournissiez un fichier WAV continu par côté à 96 kHz / 24 bits (nous supportons l’audio jusqu’à 192 kHz / 32 bits). Si l’enregistrement doit également être publié au format CD, il est préférable de travailler à 88,2 kHz, par exemple pour numériser des bandes analogiques ou enregistrer le groupe et le remasteriser à 88,2 kHz pour un sous-échantillonnage plus facile et plus précis vers une résolution CD ultérieurement.

Bien entendu, nous acceptons également les ensembles de fichiers DDP 44.1/16 avec codage PQ correspondant aux repères visuels de piste (VTM). Peu importe que deux jeux de fichiers DDP soient fournis pour les faces A et B ou un master DDP combiné avec toutes les pistes (de préférence). En général, une feuille PQ détaillée indiquant clairement la répartition des pistes entre chaque face (CÔTÉ A, CÔTÉ B, par exemple) est une documentation suffisante pour nous permettre d’insérer correctement les VTM dans notre logiciel de masterisation. La résolution audio 44.1/16 devrait être suffisante pour produire des disques vinyles de bonne qualité, mais les sources haute résolution présentent plusieurs avantages.

Veuillez ajouter les codes de contrôle MD5 pour tous les fichiers DDP (ou fichiers audio) et regrouper tous les fichiers dans une archive ZIP pour faciliter le transfert FTP.

La plupart du temps, le processus de masterisation chez MPO est réalisé en tant que « flat cut » – sauf indication contraire dans le formulaire de commande (où le client doit clairement spécifier les changements qu’il souhaite apporter à son master). « L’expression « flat cut » signifie qu’il n’y a pas de changements radicaux dans l’audio fourni. Nous partons du principe que le client souhaite que les disques soient fabriqués avec le même son que celui qu’il nous a fourni, c’est pourquoi nous essayons d’être aussi proches de la source fournie que le permettent les technologies disponibles.

Nous proposons soit un LOUD CUT, soit un STANDARD CUT, plutôt que d’utiliser des termes tels que loud et standard « mastering », simplement parce que cette combinaison de mots peut prêter à confusion pour certaines personnes. Nous n’offrons pas de « loud mastering » en termes de limitation de crête, de compression, d’utilisation de maximiseurs, etc. De même, nous n’apportons aucune amélioration supplémentaire au son de votre enregistrement pour le prix de coupe standard que vous avez peut-être reçu de notre département des ventes.

Vous pouvez nous envoyer des fichiers audio dont la crête est proche de 0 dBFS, mais pas très proche de 0 dBFS. Laissez une petite marge de manœuvre, peut-être 0,1-0,5 dB. Nous disposons d’une marge supplémentaire suffisante pour la conversion N/A dans notre logiciel de masterisation de vinyles qui envoie des signaux audio à nos tours de découpe par l’intermédiaire de convertisseurs PrismSound Orfeus. Mais il est préférable de ne pas utiliser de limiteurs durs (brickwall, peak limiters) dans une large mesure. Nous devons réduire les niveaux de découpe s’il y a beaucoup de sections limitées dans l’audio fourni.

Une bonne gamme dynamique sûre se situe autour de DR12 (voir le tableau du bas sur la page web de la Pleasurize Music Foundation), mais si le mixage et le (pré)mastering sont bons, elle peut atteindre DR8 pour certains genres. Tout son constamment supérieur à -8 dB RMS (ce qui n’est pas la même chose que les valeurs DR, mais qui s’en rapproche) doit être considéré comme un son à plage dynamique réduite et certains problèmes peuvent être attendus lorsqu’il est commandé en tant que LOUD CUT. La préparation de ce type d’audio compressé pour le découpage prend plus de temps. Il en résulte souvent une sorte de compromis entre le volume et la qualité du son.

Il n’y a pas de connexion directe entre les niveaux analogiques des disques vinyles et les niveaux numériques des fichiers audio, des CD ou des bandes DAT. Les fichiers audio, CD et bandes fournis sont analysés indépendamment des autres titres et les paramètres optimaux sont définis en fonction du format de disque demandé (7 » / 10 » / 12 » x 33 rpm / 45 rpm) et des caractéristiques de l’audio fourni : temps de lecture (par face), spectre de fréquences et dynamique, contenu en basses et hautes fréquences, largeur stéréo, etc. Lors du mastering du vinyle et de la découpe des plaques pour la production de disques, il y a toujours une sorte de compromis entre le volume sonore (niveaux de découpe) et la qualité du son (distorsion, clarté des hautes fréquences). 

Lors de la lecture d’un disque, vous pouvez toujours augmenter le volume de l’amplificateur en tournant le bouton vers des valeurs plus élevées ou en déplaçant le curseur de volume vers le haut, mais – malheureusement – il n’y a pas de bouton/curseur de « réduction de la distorsion ». L’intensité finale du son entendu sur un disque dépend également de la sensibilité de la cartouche de lecture et des paramètres de l’ensemble du trajet du signal entre la platine et l’amplificateur.

Fondamentalement, il s’agit d’un problème similaire à celui de la qualité du son MP3 dans le monde numérique. Les fichiers audio MP3 encodés avec des options de kbps plus élevées (192, 256 ou même 320 kbps) auront un son nettement meilleur que ceux encodés avec des options de kbps moins élevées (128 ou 160 kbps). La raison en est que le décodeur MP3 peut bénéficier d’une plus grande quantité d’informations sonores par seconde stockées dans les fichiers MP3 à kbps élevés. Les disques vinyles (et les bandes magnétiques également) ont un meilleur son si l’on utilise des vitesses plus élevées. Plus la vitesse de rotation est élevée, plus il y a de vinyle qui passe sous le stylet de lecture par seconde. Par conséquent, nous obtenons une reproduction plus précise du son stocké dans les sillons.

D’un point de vue scientifique, les longueurs d’onde plus importantes, les angles plus petits dans les sillons et la géométrie moins compliquée à 45 tours nous aident à découper des sillons très précis, même dans les détails les plus fins. En outre, les stylets de lecture coniques et elliptiques suivent mieux les sillons à 45 tours/minute, ce qui entraîne moins de distorsions à l’intérieur des sillons (distorsions dues à l’effet de pincement, distorsions dues au tracé horizontal et vertical, etc.) En raison de la vitesse de rotation plus élevée, le temps de lecture disponible par face est réduit à 45 tours, ce qui donne souvent lieu à des doubles albums, par exemple des éditions audiophiles 2LP à 45 tours avec jusqu’à 15 minutes par face. Pour obtenir la meilleure qualité sonore possible, nous recommandons de commander des disques gravés à 45 tours.

Nous effectuons plusieurs simulations de coupe afin de trouver les paramètres optimaux pour votre source audio. Dans certains cas, le logiciel de masterisation nous avertit de problèmes potentiels pour les 33 & 1/3 tours ou affiche de meilleurs résultats en ce qui concerne la qualité sonore pour les 45 tours. Sur la base de ces résultats analytiques, nous vous recommanderons d’envisager le passage à 45 tours. Veuillez vous référer à la question ci-dessus pour plus d’informations.

Oui, il est possible de choisir un espacement plus important entre les sillons, mais uniquement lorsque la longueur de lecture du disque n’est pas trop longue. En général, il est préférable de terminer la gravure sur le rayon le plus élevé – en raison du principe physique de l’enregistrement mécanique selon lequel les conditions de gravure et surtout de lecture se dégradent avec la diminution de la vitesse linéaire vers le milieu du disque.

Pas directement. Les fréquences basses affectent la déflexion (amplitudes maximales) et il n’est pas possible d’augmenter la déflexion au-delà de certaines limites. Bien entendu, si l’espacement entre les sillons était très faible, la déflexion devrait être plus petite, ce qui réduirait les fréquences basses. Voir aussi les réponses suivantes.

Nous n’acceptons que les bandes analogiques 2 pistes 1/4″ avec des vitesses de 38 cm/s ou 19 cm/s (15 ips ou 7½ ips), EQ CCIR ou NAB, réduction de bruit Dolby A ou Dolby SR.

Toutes les bandes analogiques fournies doivent inclure plusieurs signaux sinusoïdaux d’étalonnage : 1 kHz à 0 dB comme niveau de référence, ainsi que des sons de 60 Hz, 1 kHz et 10 kHz à -20 dB,tous enregistrés sur le même enregistreur et la même bande que la musique. De plus, la tonalité / le bruit de test Dolby, le cas échéant. La durée de chaque tonalité doit être d’au moins 15 secondes – nous recommandons 30 secondes. Ces tonalités d’étalonnage doivent être présentes au début de chaque bande, suivies d’une courte pause, de 30 secondes également, puis la musique peut commencer dans la séquence complète avec toutes les pauses nécessaires (silence) ou sans elles – de la manière dont vous souhaitez que l’audio soit découpé pour votre production de vinyles.

Traitement des plaques DMM (Direct Metal Mastering) – il s’agit d’un procédé qui consiste à utiliser des plaques d’acier recouvertes d’une fine couche de cuivre pour y découper les rainures. La procédure galvanique qui s’ensuit n’est pas aussi compliquée que pour les laques, et nous pouvons fabriquer des tampons pour le pressage directement à partir de ces plaques DMM.

Traitement de la laque – il s’agit du procédé que nous vous recommandons et que nous réalisons. Les laques sont utilisées pour découper vos rainures. Vous pouvez également nous envoyer vos propres laques prêtes à être découpées. La procédure de traitement des laques est plus compliquée que celle du DMM et implique une procédure galvanique en trois étapes très risquée. Nous devons fabriquer un original, puis une mère, et ensuite des tampons peuvent être produits. En raison de la complexité du processus, il existe un faible risque que la laque soit endommagée, ce qui signifierait qu’une nouvelle laque devrait être découpée pour fabriquer les tampons. En raison de la complexité de cette procédure, nous ne pouvons pas garantir des résultats parfaits pour chaque laque et il peut être nécessaire de payer et de produire une autre laque.

7″ – 40g

10″ – 110g

12″ – 140 g ou 180 g

Veuillez noter que l’étalon 7″ peut être fabriqué avec un petit ou un grand trou au centre (juke-boxes).

Si vous souhaitez opter pour un vinyle coloré, vous avez le choix entre plusieurs couleurs. Nous fabriquons des disques colorés à partir de couleurs transparentes ou unies (voir la galerie ci-dessous).

Il est également possible d’ajouter des granulés d’une couleur différente à n’importe quelle couleur (y compris le noir) pour produire un effet « marbré » ou « moucheté ». Si vous utilisez une couleur unie, nous vous recommandons d’utiliser des mouchetures unies si vous souhaitez obtenir un effet moucheté. L’utilisation d’un mélange de couleurs transparentes et unies peut entraîner une mauvaise qualité générale du son sur le disque.

La quantité est le nombre de disques que vous souhaitez que nous pressions. La quantité minimale de disques vinyles que nous presserons est de 300 unités. Veuillez noter qu’il existe une tolérance de production possible.

Pour autant que le produit commandé par le client soit un disque vinyle de n’importe quelle taille, type, etc., la différence entre la quantité de produits commandée et la quantité effectivement livrée sera de plus oui moins 10% pour les commandes allant jusqu’à 1000 unités.

Malheureusement, ce n’est pas le cas. En effet, les étiquettes sont fabriquées à partir d’un matériau mat spécial et font l’objet d’un processus de préparation particulier. Après l’impression, les étiquettes sont cuites pour éliminer toute humidité et sont ensuite pressées dans vos disques en même temps que ceux-ci.

Oui, c’est possible, mais nous ne le recommandons pas. Par ailleurs, des frais de gestion seront appliqués.